中廣網(wǎng)蘭州7月22日消息 甘肅以戲“逞”強(qiáng)。
坊間有“陜西的小說，甘肅的戲劇”的說法，幾十年來，戲劇一直是我省文化藝術(shù)中的優(yōu)勢項(xiàng)目并在全國處于領(lǐng)先地位。
日前出臺的《關(guān)于加快甘肅戲劇大省建設(shè)的若干意見》明確提出：把戲劇大省建設(shè)作為全省文化建設(shè)的著力點(diǎn)和促進(jìn)文化發(fā)展繁榮的突破口，放在優(yōu)先發(fā)展的位置。
這意味著“是到了鞏固和夯實(shí)甘肅戲劇大省優(yōu)勢地位的時(shí)候了”。
又一次成功
六月，北京，一項(xiàng)國家級獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉了——首屆全國戲劇文化獎(jiǎng)。甘肅省參賽劇目秦腔《鎖麟囊》囊括“改編劇目大獎(jiǎng)”、“綜合演出金獎(jiǎng)”等9項(xiàng)大獎(jiǎng)，成為這項(xiàng)國家級獎(jiǎng)項(xiàng)評選中的獲獎(jiǎng)“大戶”。
頒獎(jiǎng)的那一刻，秦腔蘇鳳麗版的“薛湘靈”正在后臺卸妝，頒獎(jiǎng)前的演出剛剛結(jié)束�！爱�(dāng)榮譽(yù)紛沓而至的時(shí)候，我沒有之前曾無數(shù)次設(shè)想的那樣興奮，反而非常地平靜�！碧K鳳麗說，如往常的每一次演出一樣。
當(dāng)京劇《鎖麟囊》紅遍大江南北的時(shí)候，蘇鳳麗還沒有來到這個(gè)世界。
1940年4月，上海，京劇“四大名旦”之一程硯秋在上海黃金大戲院首演《鎖麟囊》，連演25場觀眾仍欲罷不能。程硯秋與編劇大家翁偶虹的此次合作成為梨園界的一段佳話。雖然此后由于時(shí)局的變遷，《鎖麟囊》經(jīng)歷了悲喜沉浮，但最終這出程派藝術(shù)的扛鼎之作還是留在了舞臺上，在急管繁弦中演繹著一段動人的傳奇人生。
之后的李世濟(jì)，張火丁……
到出現(xiàn)秦腔版的“薛湘靈”時(shí)，有了“唯一”這樣一個(gè)定語�！耙酝沂∏厍唤缬幸浦驳臇|西，但是移植程派的(東西)，這是唯一一次。”蘇鳳麗版的薛湘靈成就了這個(gè)“唯一”，這也是蘇鳳麗二十多年秦腔演出中的第一個(gè)移植作品。
還是個(gè)小丫頭的時(shí)候，蘇鳳麗在平?jīng)隼霞铱吹搅艘粓鲇绊懰簧囊徊侩娪啊厍弧痘鹧骜x》。長于偏僻之壤的蘇鳳麗從這部戲劇電影里找到了一個(gè)全新的世界，從此在她的腦海里第一次有了“戲”，喜歡上“戲”就是最自然而然的事了。
考入戲校到成為平?jīng)銮貏F(tuán)的臺柱子再到被選進(jìn)省秦劇團(tuán)，幾十年來，名氣已經(jīng)不小的蘇鳳麗演過不少戲，傳統(tǒng)的，現(xiàn)代的，這其中傳統(tǒng)戲《玉堂春》就是她的招牌戲�，F(xiàn)在，在甘肅秦腔界提到《玉堂春》，戲迷們都知道那就是蘇鳳麗的(戲)。
不過，蘇鳳麗覺得現(xiàn)今的這部《鎖麟囊》才是一個(gè)屬于自己的“東西”。“作為一個(gè)女人，快到40歲的時(shí)候，終于有了一部自己的戲��！”蘇鳳麗很是感慨地說。
巔峰之作
這個(gè)8月，張?zhí)m秦將和他的《曹操與楊修》在上海世博會粉墨登場。
從三年前把京劇《曹操與楊修》移植為秦腔之后，張?zhí)m秦的《曹操與楊修》就被視為不僅僅是對蘭州秦腔界，也是對整個(gè)甘肅秦腔界的一種帶動�！恫懿倥c楊修》如今已經(jīng)成為蘭州市文化藝術(shù)中，與舞劇《大夢敦煌》齊名的兩個(gè)金字招牌之一。
不過，今天的這個(gè)“金字招牌”還是無奈之余的移植作品，它的產(chǎn)生卻是因?yàn)閺執(zhí)m秦這個(gè)叫響西北的“花臉王”實(shí)實(shí)在在沒有戲可演，用嚴(yán)森林的話說“就是給他找個(gè)戲演”。2005年醞釀搞移植的時(shí)候，嚴(yán)森林當(dāng)時(shí)是蘭州市秦劇團(tuán)的團(tuán)長。
張?zhí)m秦自己也承認(rèn)“搞這個(gè)移植作品，自己實(shí)實(shí)在在是沒有戲可演了”。37年的演出生涯，張?zhí)m秦說，演來演去就是歷史戲，適合他這個(gè)行當(dāng)?shù)膽�，他幾乎都演遍了，覺得歷史戲“沒演頭了”的張?zhí)m秦似乎進(jìn)入了藝術(shù)表演的“瓶頸”，他需要改變，也在尋求改變。
窮則變，變則通，通則久！“2004年左右，我第一次嘗試把京劇大師袁世海先生的《九龍口》移植為秦腔，結(jié)果反響還不錯(cuò)，現(xiàn)在市場上還有這個(gè)戲的光碟。”不過，對于張?zhí)m秦而言，真正的機(jī)會出現(xiàn)在2005年�！�2005年9月，在蘭州出席西北五省區(qū)秦腔藝術(shù)節(jié)的中國劇協(xié)主席、京劇大師尚長榮先生看了我在金城劇院的演出后，表示要收我為徒，就這樣，我有幸成為了尚先生‘跨劇種’收的又一名徒弟�！睆�?zhí)m秦說，“在戲曲梨園，師徒關(guān)系僅有這樣的拜師禮當(dāng)然是不夠的。徒弟要學(xué)到老師的真功夫，還應(yīng)該得到口傳心授并學(xué)到看家戲。事實(shí)上，作為中國劇協(xié)的‘掌門人’，尚長榮的代表作就是京劇《曹操與楊修》。當(dāng)年‘文革’剛結(jié)束，尚長榮‘懷著理想、夾著劇本、夜過潼關(guān)、秘密潛入上海灘’，才成就了這出京劇名戲。如果成為尚長榮的弟子，卻演不了《曹操與楊修》，這個(gè)師徒關(guān)系就得打問號了�！睘榇�，張?zhí)m秦專門到北京向尚長榮先生求教，而把老師的代表作《曹操與楊修》移植為秦腔，更成了他的愿望。
秦腔《曹操和楊修》不僅僅為張?zhí)m秦的藝術(shù)演出生涯畫上了一個(gè)圓滿句號，也在演出市場上創(chuàng)下一個(gè)紀(jì)錄——“它曾在陜西舉行了三場演出，其中兩場的收入就達(dá)到11萬，這個(gè)收入全是門票收入，這是我37年來知道的一個(gè)最高的演出收入。”張?zhí)m秦說。
“移植是一條路”
無論是演員還是戲劇家們，都有這樣一個(gè)共識：移植是戲劇發(fā)展中一個(gè)重要的途徑。
當(dāng)年負(fù)責(zé)移植《曹操與楊修》劇本的嚴(yán)森林說，無論哪個(gè)劇種，互相的移植、改變，進(jìn)一步的濃縮加工都是促進(jìn)和傳承一個(gè)劇種藝術(shù)生命的主要途徑�！皯騽v史上，移植的例子數(shù)不勝數(shù)，田漢的《白蛇傳》從京劇、秦腔到豫劇各個(gè)劇種都有，這種移植本身既發(fā)展了原來劇種的長處，延伸了本劇種的特點(diǎn)，更是借鑒了其他劇種的優(yōu)勢。近年來，我省戲劇移植作品呈現(xiàn)繁榮狀態(tài)，應(yīng)該說把已經(jīng)成熟的經(jīng)典劇目進(jìn)行移植，實(shí)質(zhì)上就是對本劇種的一種推動和一種張揚(yáng)，秦腔《曹操與楊修》乃至京劇《絲路花雨》都是起到了這樣的作用的。”嚴(yán)森林說。
在省秦劇團(tuán)團(tuán)長、省劇協(xié)副主席王建平看來，移植《鎖麟囊》是他們從“老戲老演、老演老戲”的路子中趟出的一條路。尤其是已經(jīng)舉行的40多場的演出都是掙了錢的，而這是以往的演出都不能比的。“有觀眾真正自掏腰包看戲，才是對我們演員實(shí)實(shí)在在的一種寬慰。”觀眾自掏腰包觀看秦腔《鎖麟囊》的場面，讓王建平覺得是一種久違了的感覺。
移植程派經(jīng)典《鎖麟囊》能取得如此的成績，王建平表示，首先是移植的這個(gè)本子本身就是傳承了四十多年的經(jīng)典劇本，還有就是他們在傳承的基礎(chǔ)上進(jìn)行了再創(chuàng)作——結(jié)合地方戲的特點(diǎn)進(jìn)行了突破和再加工�！熬﹦ 舵i麟囊》整部戲要三個(gè)多小時(shí)，在藝術(shù)進(jìn)入劇院的今天，已經(jīng)不適宜，為此，我們在借鑒了現(xiàn)代的燈光電服飾以及歌劇、影視手法的同時(shí)，結(jié)合秦腔的特點(diǎn)進(jìn)行了突破，突出了‘戲’，突出‘角’，因?yàn)閼蚓褪强础恰�，看‘戲’的，不是看其他的東西的。”
省劇協(xié)主席王正強(qiáng)也認(rèn)為，《鎖麟囊》、《曹操與楊修》和幾十年前轟動全國的隴劇《楓洛池》的成功有著異曲同工之處，即移植本身就是一種對地方劇種的創(chuàng)新改革�！爱�(dāng)年轟動全國的隴劇《楓洛池》同樣也是個(gè)移植劇——改編自隴東皮影曲調(diào)，而它們之所以能成為移植劇目中的成功典范，最主要的在于它們的結(jié)合本劇種的再創(chuàng)作和再加工以及演員的實(shí)力�！�
王正強(qiáng)說，秦腔自誕生以來到今天，好多好劇本都遺失了，也有好些劇本被京劇等其他劇種進(jìn)行移植，所以，一直以來移植就是戲劇發(fā)展的一個(gè)形式，只是今天我們在運(yùn)用這個(gè)形式的時(shí)候，多的時(shí)候是失敗的。
他講了一個(gè)在秦腔界傳得很廣的笑話，說一個(gè)秦腔劇團(tuán)移植了一部新戲，為此團(tuán)長特意邀來四周農(nóng)民戲迷免費(fèi)看，演出結(jié)束后，團(tuán)長選來幾個(gè)戲迷代表就這個(gè)戲征詢他們的意見，其中一戲迷發(fā)言說：“戲，好是好，就是里面只有一句秦腔。”
“新政”的力量
“從所占全國戲劇的份額和影響力來看，甘肅是可稱之為‘戲劇大省’的�！笔∥麄鞑课乃囂幪庨L楊建仁說。
而如今，由省委辦公廳、省政府辦公廳印發(fā)《關(guān)于加快甘肅戲劇大省建設(shè)的若干意見》的出臺，如同一個(gè)杠桿要開始撬動“甘肅戲劇”這個(gè)有些沉寂的“大盤”了。
在《關(guān)于加快甘肅戲劇大省建設(shè)的若干意見》里，我省明確，從2010年起，我省每年設(shè)立專項(xiàng)資金600萬元，列入財(cái)政預(yù)算，主要用于劇本的創(chuàng)作和收購、精品劇目的創(chuàng)排補(bǔ)貼、獲得國家級大獎(jiǎng)的獎(jiǎng)勵(lì)以及優(yōu)秀戲劇人才的培養(yǎng)。優(yōu)秀人才培養(yǎng)計(jì)劃、精品戲劇獎(jiǎng)勵(lì)制度、戲劇產(chǎn)品的營銷機(jī)制也將應(yīng)運(yùn)而生�！坝心繕�(biāo)，有發(fā)展計(jì)劃，這一扶持戲劇發(fā)展的全國第一份政策性文件下發(fā)后，給正處在快速發(fā)展的甘肅戲劇事業(yè)有力的支持。”楊建仁說，“作為一個(gè)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)省份，在戲劇領(lǐng)域處于全國領(lǐng)先之列，實(shí)為不易，這一優(yōu)勢地位歷經(jīng)幾十年沒有改變、沒有失去，更是不易。但是，也要清醒地認(rèn)識到，甘肅的戲劇優(yōu)勢地位還比較脆弱，投入不足，人才短缺，大部分院團(tuán)體制機(jī)制沒有轉(zhuǎn)換，市場開拓能力不強(qiáng)。這種狀況與人民群眾日益增長的精神文化需求、與實(shí)現(xiàn)社會主義文化大發(fā)展大繁榮的戰(zhàn)略目標(biāo)還不相適應(yīng)�！�
所以，這是一個(gè)客觀現(xiàn)實(shí)——甘肅戲劇大省的優(yōu)勢地位是薄弱的，它急需鞏固和夯實(shí)。
現(xiàn)實(shí)
張?zhí)m秦說他準(zhǔn)備今年就退休，如今身份是蘭州大劇院藝術(shù)決策委員會委員的他，主要負(fù)責(zé)大劇院演員的藝術(shù)表演，從移植《曹操與楊修》之后，用他的話來說自己的演出是“一派死寂”。當(dāng)然，這期間也有本子供他選擇演出，但都是外省提供的本子，因?yàn)橘|(zhì)量的原因，他都拒絕了。“有一個(gè)《秦始皇》的本子我看了，還湊合，如果能找到真正的戲劇編劇好好地改動一下，也是個(gè)非常好的新劇本，只是在我們省幾乎找不到這樣的好編劇了，所以只能放棄�！睆�?zhí)m秦說，放棄這個(gè)劇本自己內(nèi)心是非常遺憾的。
和張?zhí)m秦一樣，蘇鳳麗一直以來也在找“本子”，“可是好本子太少了，幾乎沒有，全省都找不上幾個(gè)搞劇本創(chuàng)作的人，哪里能找到本子？”蘇鳳麗說，移植京劇《鎖麟囊》從某種角度而言是沒有辦法的辦法。
嚴(yán)森林曾經(jīng)也是戲劇編劇，他說，上世紀(jì)八十年代，省上專業(yè)寫劇本的就有八十多人，有些劇團(tuán)里一般都有一個(gè)由3—5個(gè)編輯組成的編輯組，現(xiàn)在，早已沒有這樣的龐大隊(duì)伍了，“真正寫劇本的可謂是寥寥無幾，有些團(tuán)幾乎就沒有寫劇本的，寫劇本太難，加之收入少，沒有人愿意再吃這樣的苦了。這一切導(dǎo)致了現(xiàn)在我們甘肅戲劇原創(chuàng)的土壤十分貧瘠�！�
馬上，蘇鳳麗要和她的《鎖麟囊》去西安參加秦腔藝術(shù)節(jié)了，相比于蘇鳳麗的好運(yùn)氣，張?zhí)m秦多少有些失落，他說，前一段時(shí)間，嚴(yán)森林給他發(fā)了個(gè)一句話的短信：“有戲嗎？什么戲？”張?zhí)m秦說，這明明是在問他西安秦腔藝術(shù)節(jié)上會有他的戲嗎？“我就回復(fù)了一個(gè)字——‘唉’！”張?zhí)m秦說,片刻后，嚴(yán)森林也回復(fù)了同樣一個(gè)“唉”！ | 
