12月12日，中國(guó)美術(shù)館“生命之樹——中國(guó)美術(shù)館藏非洲木雕藝術(shù)展”展覽現(xiàn)場(chǎng)。今年，該館通過策劃風(fēng)格各異的展覽，為首都市民營(yíng)造出濃厚的藝術(shù)氛圍。本報(bào)記者 饒強(qiáng)攝

　　本報(bào)記者 李洋

　　2018年即將過去，這一年里，美術(shù)館里的藝術(shù)展很火，中國(guó)美術(shù)館、中央美院美術(shù)館、北京畫院美術(shù)館等殿堂級(jí)美術(shù)館，通過“典藏活化”一類的嚴(yán)肅展覽，頻頻引發(fā)人頭攢動(dòng)、排長(zhǎng)隊(duì)觀展的盛況。公眾對(duì)藝術(shù)的精神需求仍然在持續(xù)上漲，這催生了商業(yè)空間與當(dāng)代藝術(shù)之間的深度融合。但相較之下，藝術(shù)市場(chǎng)卻略顯冷清，“寒冬”尚未過去，仍然有畫廊因交不起房租黯然離場(chǎng)，大幅作品賣不動(dòng)，改畫小幅作品也成為一些藝術(shù)家維持出鏡率和身價(jià)的必然選擇。

　　看展覽

　　美術(shù)機(jī)構(gòu)通盤合作再現(xiàn)經(jīng)典

　　不久前，中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山在面對(duì)媒體回顧美術(shù)館的2018年時(shí)，自豪于“從數(shù)九寒冬到炎熱夏天，美術(shù)館看展的隊(duì)伍都排得很長(zhǎng)”。觀眾排長(zhǎng)隊(duì)，是為了來看“典藏活化”系列展覽，以及類似將教科書里提到的經(jīng)典作品從庫(kù)房里擺回展廳的展覽。

　　絲路藝魂——韓樂然誕辰120周年中國(guó)美術(shù)館藏韓樂然先生捐贈(zèng)作品展，在107天時(shí)間內(nèi)吸引18.27萬人次觀展。金陵盛跡——十七世紀(jì)的金陵畫壇配套的講座，在大降溫的冬至當(dāng)天舉辦，小報(bào)告廳也被擠得滿滿當(dāng)當(dāng)。還有“美在新時(shí)代”“東方風(fēng)來滿眼春”“豐子愷的藝術(shù)世界”等，都因各自展出的重量級(jí)作品，吸引大批市民前往觀看。也有觀眾覺得，有些耳熟能詳?shù)淖髌吩谡褂[中重復(fù)出現(xiàn)。不過，降低作品的首展率，讓人們可以時(shí)常面對(duì)經(jīng)典原作，正是這類展覽要達(dá)到的目的。

　　作品的首展率降低，許多老藝術(shù)家的首展率也在降低。今年恰逢中央美術(shù)學(xué)院建院100周年，該院舉辦了一系列畫院歷史上老先生的回顧展；北京畫院美術(shù)館堅(jiān)持了十余年的二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家系列展，借重溫大師風(fēng)采回顧中國(guó)當(dāng)代繪畫面貌的來時(shí)路。曾開創(chuàng)中國(guó)畫夜景山水創(chuàng)作的美術(shù)大家李斛、中國(guó)油畫第一人李鐵夫、新中國(guó)油畫第二代藝術(shù)家代表人物戴澤、從藝50余載進(jìn)藏30余次的版畫家李煥民……一個(gè)又一個(gè)名字帶著一個(gè)又一個(gè)傳奇，回到了公眾眼前。

　　經(jīng)典的活化，并非把作品搬出庫(kù)房那么簡(jiǎn)單�！靶刂猩剿�奇天下——齊白石筆下的山水意境之二”專題展，調(diào)集了故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)藝術(shù)研究院、清華大學(xué)藝術(shù)博物館等十家重量級(jí)文博單位和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的藏品，精選出齊白石山水畫作逾160件套，能將這么多白石老人的山水作品集于一處欣賞，對(duì)參觀者來說更是非常難得的機(jī)會(huì)�！爸袊�(guó)新水墨作品展”則由北京民生現(xiàn)代美術(shù)館搭建平臺(tái)，從中國(guó)國(guó)家畫院美術(shù)館以及廣東、江蘇、浙江、湖北等省市美術(shù)館共10余藝術(shù)機(jī)構(gòu)中調(diào)集作品，系統(tǒng)梳理過去40年中國(guó)水墨代表性作品200余件。各個(gè)機(jī)構(gòu)、各個(gè)城市之間的通盤合作，都只為讓經(jīng)典得以重現(xiàn)。

　　看市場(chǎng)

　　擠泡沫倒逼藝術(shù)家回歸創(chuàng)作

　　2018年，藝術(shù)市場(chǎng)連續(xù)六七年的下滑依然沒有見底，有分析稱國(guó)內(nèi)93%的畫廊在虧損，市場(chǎng)的總體規(guī)模還在萎縮。

　　人生三大不幸之一是“少年得志”，有人用這話形容中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的“人生遭際”。20多年前，中國(guó)畫廊伴隨著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的井噴而蓬勃發(fā)展。作品和藝術(shù)家，來一個(gè)搶一個(gè)，搶一個(gè)賣一個(gè)。但真正的藝術(shù)市場(chǎng)是不可能如此持續(xù)的，如今泡沫的破滅，正是多年虛火的必然結(jié)果。

　　為了盡早迎來轉(zhuǎn)折，北京的畫廊奮起一搏，在每年5月份舉行的“藝術(shù)北京”之外，8月底，北京又出現(xiàn)一個(gè)新平臺(tái)“北京當(dāng)代藝術(shù)展”。這個(gè)平臺(tái)以“策展式”思路，精選32家頂級(jí)畫廊及其數(shù)百件藝術(shù)作品，力圖在泥沙俱下的大潮中，突出優(yōu)質(zhì)的藝術(shù)資源，或者說，要向國(guó)內(nèi)買家宣告懂藝術(shù)的經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的實(shí)力。

　　藝術(shù)展上所見的作品和藝術(shù)家，確有獨(dú)樹一幟之處。現(xiàn)成品繪畫、水墨與油脂相結(jié)合的創(chuàng)作嘗試等，各有千秋，讓人耳目一新。這也從側(cè)面反映出，市場(chǎng)擠壓泡沫的過程中，倒逼一些有想法的藝術(shù)家靜心回歸創(chuàng)作，也更能贏得出頭的機(jī)會(huì)。同樣，在拍賣等藝術(shù)品二級(jí)市場(chǎng)來看，市面稀缺、質(zhì)量過硬、流傳有序的作品依然會(huì)成為爆款，億元爆款的頻繁出現(xiàn)，說明消費(fèi)方一直在保持高度熱情，只是口袋里的錢都在等待著投向真正的好作品。而每一個(gè)博覽會(huì)上攢動(dòng)的人頭，和越來越多普通市民的出現(xiàn)，都在預(yù)示著藝術(shù)市場(chǎng)的春天也許并不遙遠(yuǎn)。

　　看需求

　　眾多商業(yè)空間樂于聯(lián)手藝術(shù)

　　在商業(yè)空間里“偶遇”藝術(shù)作品與藝術(shù)展覽的機(jī)會(huì)，在今年變得更加頻繁。

　　5月，中國(guó)首屆“藝蘭北京JINGART”在北京坊內(nèi)有著百年歷史的勸業(yè)場(chǎng)內(nèi)開幕。這個(gè)小而美的當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)，邀請(qǐng)了32家藝術(shù)機(jī)構(gòu)在上下三層樓內(nèi)展示作品。在北京坊，今年還有法國(guó)國(guó)家影展、保時(shí)捷70周年公益慈善藝術(shù)展等藝術(shù)類節(jié)展登陸。

　　12月，朝陽(yáng)大悅城新近開放的9層空間里，除了著名的上海三聯(lián)書店，還新開了經(jīng)營(yíng)雕塑家向京、瞿廣慈小雕塑作品及其衍生品的小店——稀奇藝術(shù)。小小的空間被布置得如蜜糖一般甜蜜柔軟，向京的系列代表作《我看到了幸福》就擺在售賣區(qū)。這樣的店，稀奇藝術(shù)在北京已經(jīng)開放三家。同樣是在朝陽(yáng)大悅城，以?shī)W黛麗·赫本為主題的泛藝術(shù)展也在一層中庭吸引著顧客。

　　伴隨經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對(duì)精神滿足的需求日益旺盛，美育成為這種需求的一種直接體現(xiàn)。面臨實(shí)體經(jīng)濟(jì)下滑壓力的商業(yè)空間，敏銳抓住了市場(chǎng)需求，將藝術(shù)擁入懷中，深度融合實(shí)現(xiàn)雙贏。北京來福士廣場(chǎng)甚至直接在商場(chǎng)里舉辦當(dāng)代藝術(shù)展，并且可以當(dāng)場(chǎng)實(shí)現(xiàn)架上繪畫作品的售賣。

　　元旦臨近，春節(jié)也不遠(yuǎn)了，各大美術(shù)館的跨年展覽已紛紛登場(chǎng)，許多商業(yè)空間正摩拳擦掌再推出一波藝術(shù)類節(jié)展。這讓人們看到，藝術(shù)市場(chǎng)雖不景氣，藝術(shù)，卻從未遠(yuǎn)離人們。公眾對(duì)藝術(shù)的旺盛需求，終會(huì)讓這個(gè)市場(chǎng)重新迎來春天。