《軍師聯(lián)盟》

　　《那年花開月正圓》

　　《我的前半生》

　　一年一度的電視業(yè)盛會(huì)——2018上海電視劇制播年會(huì)3月13日在上海舉行。此次制播年會(huì)由上海廣播電視臺(tái)主辦、SMG影視劇中心承辦，吸引了來自全國廣電系統(tǒng)、500多家影視公司的千余名嘉賓出席。

　　過去兩年，SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視中心總監(jiān)王磊卿都以“請(qǐng)回答”為題對(duì)過去一年的電視劇行業(yè)生態(tài)與發(fā)展趨勢(shì)作出個(gè)人的總結(jié)和判斷，在業(yè)界頗具影響力。今年也不例外，在王磊卿看來，收視成績(jī)的增長(zhǎng)、品質(zhì)劇的井噴，其原動(dòng)力是“深度”：主旋律劇有了社會(huì)深度，歷史劇有了歷史深度，現(xiàn)實(shí)題材劇有了人性深度，電視劇表演也有了演技深度。

　　回顧過去的一年，中國電視劇的品質(zhì)雖然有了整體上的提升，但遺憾也有不少。劇名、集數(shù)越來越長(zhǎng)、劇本孵化時(shí)長(zhǎng)卻越來越短。盲目跟風(fēng)海外拍攝、懸浮動(dòng)作劇泛濫、過度消費(fèi)女性成長(zhǎng)題材等電視劇“套路”也是屢見不鮮。

　　通過分析去年幾部大熱佳作的成功模式，王磊卿呼吁電視劇從業(yè)者厘清古裝劇和歷史劇、現(xiàn)實(shí)主義劇和當(dāng)下題材劇的分界。在呼喚歷史正劇回歸的同時(shí)，他也提出，古裝劇、年代劇也應(yīng)當(dāng)秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，以寫實(shí)的手法還原歷史氛圍和歷史質(zhì)感。

　　對(duì)于未來，王磊卿認(rèn)為電視劇的成功是合家歡模式的成功，而臺(tái)網(wǎng)共同主推的劇才能成為最具現(xiàn)象級(jí)的作品。電視媒體覆蓋面高、引爆內(nèi)容的傳播優(yōu)勢(shì)依然還在。視頻網(wǎng)站擁有眾多版權(quán)資源和雄厚資金實(shí)力。臺(tái)網(wǎng)共同主推的劇才能成為最具現(xiàn)象級(jí)的作品。只有臺(tái)網(wǎng)兩端進(jìn)一步探索臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)合作的商業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)“電視媒體+網(wǎng)絡(luò)媒體+制作方”的三方共同投資、共同制作，才有可能實(shí)現(xiàn)共同盈利。

　　“爆款”劇的成功：正歷史 敢想象 真現(xiàn)實(shí) 勤思考

　　王磊卿通過分析去年幾部“爆款劇”的成功因素，厘清行業(yè)規(guī)律。

　　劃清古裝劇和歷史劇分界

　　例如，《那年花開月正圓》受歡迎是因?yàn)閿[脫帝王后妃古裝劇的窠臼，寫了一個(gè)普通中國古代女性的奮斗歷程，展現(xiàn)了晚清時(shí)代的歷史風(fēng)貌，達(dá)到了歷史氛圍的真實(shí)。雖然是古裝傳奇，但背后有中國文化精神的傳承，包含濃烈的家國情懷。戲核是中國儒商的誠信文化。

　　《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》則是踏準(zhǔn)了正劇回歸的時(shí)代主流，在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上，又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來，塑造了一個(gè)《三國演義》之外，戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，有人物，有情感，有思想。借此，王磊卿呼吁應(yīng)該劃清古裝劇和歷史劇的分界，強(qiáng)調(diào)古裝劇不等于歷史劇——“歷史劇應(yīng)當(dāng)基本取材于真實(shí)歷史事件，重視特定歷史階段的歷史細(xì)節(jié)，具有再現(xiàn)歷史的豐富質(zhì)感，通常采用正劇的手法。真正優(yōu)秀的歷史劇，不是歷史文獻(xiàn)的CTRL+C/V，而是在創(chuàng)作上，大事不虛，小事不拘。在真實(shí)歷史的基礎(chǔ)上，需要提升的是劇作的文學(xué)空間、戲劇空間、影像空間和虛構(gòu)空間，而古裝劇可以無真實(shí)歷史背景，用想象的故事構(gòu)筑一段戲劇空間，大多根據(jù)網(wǎng)絡(luò)IP改編，愛情、個(gè)人功名是主要戲劇動(dòng)力。我們呼喚歷史正劇回歸，我們也期待古裝偶像劇去除浮躁，走上品質(zhì)之路！”

　　懸浮都市劇不是現(xiàn)實(shí)主義電視劇

　　近年，數(shù)部同類作品成功已經(jīng)顯示了社會(huì)話題劇的“爆款”力量，一時(shí)間成了人們茶余飯后的“社交貨幣”。如何在影視創(chuàng)作中尋找新的熱點(diǎn)話題？王磊卿以《我的前半生》為例指出，該劇冷靜地刻畫復(fù)雜多變的人性，不再給人物貼標(biāo)簽，使得“前夫哥”這樣的瑕疵人物因?yàn)橛兄�生活質(zhì)感，出人意料地一炮而紅。

　　“話題源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。比如，生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會(huì)階層的流動(dòng)、代際差異、審美差異、文化差異……對(duì)接90后、00后年輕觀眾的審美需求的二次元文化，也能在碰撞中引爆話題……現(xiàn)實(shí)主義是中國觀眾最喜聞樂見的藝術(shù)表現(xiàn)方式，它是一種創(chuàng)作理念，一種創(chuàng)作態(tài)度，一種創(chuàng)作方法。現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法是中國觀眾欣賞基因中的偏愛，但一些貌似發(fā)生在當(dāng)下，與當(dāng)下中國人的生活、生存和情感毫無關(guān)聯(lián)的懸浮都市劇，并不是真正的現(xiàn)實(shí)主義電視劇�！�

　　“套路”電視劇的“兩長(zhǎng)一短”

　　總結(jié)2017年，王磊卿一針見血指出“兩長(zhǎng)一短”的顯著問題。

　　片名長(zhǎng)

　　短短一年間，我們的電視劇片名，已經(jīng)從兩個(gè)“詞”的名詞，進(jìn)化成各種三個(gè)字的“者”字滿天下，又進(jìn)化到動(dòng)賓詞組的各種“來了”，再進(jìn)化到加逗號(hào)的復(fù)句，可能是因?yàn)檫�嫌不夠長(zhǎng)，又繼續(xù)進(jìn)化到了帶轉(zhuǎn)折關(guān)系的長(zhǎng)句子。吆喝詞太長(zhǎng)了，會(huì)不會(huì)模糊了真正的戲核？

　　“我在這里呼吁，我們的電視劇把片名縮一縮，把賣點(diǎn)藏一藏，給自己多一點(diǎn)自信，給觀眾多一點(diǎn)記憶便利！”

　　集數(shù)長(zhǎng)

　　為應(yīng)對(duì)制作成本整體上漲，制作方追逐高盈利，劇情副線蓋過主線，電視劇劇集像蘭州拉面一樣越抻越長(zhǎng)，使得電視劇“龍頭爛尾水蛇腰”。過長(zhǎng)的劇集導(dǎo)致電視劇注水事件頻發(fā)，損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導(dǎo)致觀眾失望，輿情非議。

　　孵化時(shí)間短

　　比起摳圖演技和“五毛錢”特效，觀眾對(duì)劇情的粗糙、陳舊更不能忍。國內(nèi)IP劇五六十集的劇本常常在5個(gè)月里速成。相較之下，一般的美劇12集劇本卻需要耗時(shí)6個(gè)月左右。如此壓縮時(shí)間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅干，只見套路，不見靈感，更難有文化底蘊(yùn)。該背鍋的，是對(duì)大IP粗放式經(jīng)營；應(yīng)該警惕的，是商業(yè)劇的急功近利。

　　本組文/本報(bào)記者 楊文杰

　　幽他一默

　　套路電視劇順口溜

　　談判都去華爾街，

　　戀愛都去巴黎秀；

　　打槍都去唐人街，

　　開炮都去索馬里；

　　大女主滿街走，

　　帝王嬪妃多如狗。

　　點(diǎn)評(píng)：

　　“套路片”只有“尬景”，沒有匠心

　　王磊卿分析，電視劇開始流行扎堆去國外拍攝，雷同甚至累贅的海外取景成了觀眾最熟悉的套路風(fēng)景——尬景。電視劇領(lǐng)域的“工匠精神”，不在于海外拍攝之類的華麗跟風(fēng)，而在于影視制作環(huán)節(jié)中的服裝、化妝、道具、美術(shù)等，每個(gè)環(huán)節(jié)的工作者都應(yīng)當(dāng)有創(chuàng)新，有匠心，落在實(shí)處。

　　隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》等優(yōu)秀電影的爆棚，一大批電視頭部資源聞聲而動(dòng)，大有席卷潮流之勢(shì)，但套路也跟著來了。新一撥兒動(dòng)作懸浮劇挾海外英雄之名而泛濫。曾經(jīng)的“手撕”神劇老套路“借尸還魂”成為當(dāng)代動(dòng)作神劇。古裝劇方面，帝王將相、后妃佳人過度泛濫，主角不是皇上就是公主，不是將軍就是皇后，是將軍還得是空前絕后的將軍，是皇后還得是千古唯一的貴妃，尤其古裝女性成長(zhǎng)題材過度消費(fèi)，這類劇“瑪麗蘇”，人人都愛女一號(hào)，片面夸大古代女性作用，常常不符合歷史。