原標(biāo)題：新常態(tài)（年度關(guān)鍵詞）

　　過(guò)去14年，中國(guó)電影市場(chǎng)奇跡般地保持了30%以上的年票房增長(zhǎng)速度，中國(guó)電影不僅從瀕危狀態(tài)中鳳凰涅槃，而且成為世界上增長(zhǎng)最快的第二大電影市場(chǎng)。進(jìn)入2016年之后，中國(guó)電影似乎迅速地進(jìn)入了一個(gè)發(fā)展調(diào)整期。票房上漲速度明顯下降，有的檔期甚至出現(xiàn)了近十多年來(lái)少見(jiàn)的負(fù)增長(zhǎng)。這種現(xiàn)象既是對(duì)上一年度在互聯(lián)網(wǎng)和資本推動(dòng)下非常態(tài)增長(zhǎng)的“補(bǔ)償”式調(diào)整，同時(shí)也預(yù)示著中國(guó)電影進(jìn)入了一個(gè)常態(tài)發(fā)展期�？扛母飵�來(lái)的市場(chǎng)紅利，靠互聯(lián)網(wǎng)介入帶來(lái)的渠道優(yōu)勢(shì)，靠資本帶來(lái)的利益驅(qū)動(dòng)，開(kāi)始更多地回歸到依靠電影的質(zhì)量、依靠更多優(yōu)質(zhì)電影供給的軌道上來(lái)。這似乎成為了中國(guó)電影發(fā)展新常態(tài)的征兆。

　　這種常態(tài)可以看作中國(guó)電影創(chuàng)作的新常態(tài)。依靠大IP、依靠高顏值和“小鮮肉”、依靠炫技、依靠拳頭+枕頭+噱頭席卷市場(chǎng)的時(shí)代似乎過(guò)去了。這一年，諸多IP電影，甚至是所謂的“超級(jí)IP”電影，盡管在技術(shù)上、在視聽(tīng)奇觀上相當(dāng)驚艷，但因?yàn)槿狈δ軌蚺c觀眾溝通的故事、人物、情感，市場(chǎng)效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期；而仿效前些年高票房類(lèi)型但缺乏創(chuàng)新的所謂“喜劇+愛(ài)情”模式，在這一年也被觀眾所拋棄；靠炒作、靠營(yíng)銷(xiāo)似乎再也不能讓一部藝術(shù)質(zhì)量平平的影片“騙取”觀眾的信任。質(zhì)量之外的元素，對(duì)于電影市場(chǎng)的影響大大降低了。觀眾需要更優(yōu)質(zhì)的電影成為共識(shí)。正因?yàn)槿绱耍�《湄公河行�?dòng)》這樣的影片就成為本年度最被觀眾認(rèn)可的電影之一。大事不虛、小事不拘的真實(shí)改編原則，典型的“小分隊(duì)孤軍深入”的動(dòng)作類(lèi)型片模式，一絲不茍、精益求精的工匠制作精神，特別是將國(guó)家愛(ài)人人的現(xiàn)代主題融入人人愛(ài)國(guó)家的傳統(tǒng)主題之中，使得這部作品能夠在電影市場(chǎng)相對(duì)低落的狀態(tài)中異軍突起。一方面說(shuō)明觀眾仍然需要優(yōu)秀的主流電影，另一方面也說(shuō)明中國(guó)電影人可以制作出優(yōu)秀的主流電影。這一信號(hào)的釋放，會(huì)讓更多的電影人意識(shí)到，任何急功近利的電影創(chuàng)作模式都是短命的，創(chuàng)作出經(jīng)得起觀眾口碑檢驗(yàn)的優(yōu)質(zhì)電影，才是中國(guó)電影新常態(tài)的核心。

　　中國(guó)電影的新常態(tài)同時(shí)也是電影觀眾的新常態(tài)。前幾年，由于電影市場(chǎng)的急速擴(kuò)展，大量缺乏電影觀看經(jīng)驗(yàn)的“新觀眾”、特別是“網(wǎng)生代”觀眾進(jìn)入電影消費(fèi)，“小鎮(zhèn)青年”“網(wǎng)感”“搞笑”“逆襲”等等似乎成了電影觀眾的共性。然而，當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來(lái)越豐富，他們的觀影訴求會(huì)越來(lái)越高，他們的觀影多樣性特征也會(huì)越來(lái)越突出。2016年，所謂的“爆款”“黑馬”電影越來(lái)越少，但是分眾化、差異化的電影觀眾卻越來(lái)越普遍。第四代導(dǎo)演吳天明創(chuàng)作的一部手法傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影《百鳥(niǎo)朝鳳》，在超長(zhǎng)的放映周期中，取得了超過(guò)7000萬(wàn)以上的票房成績(jī)，這至少說(shuō)明中國(guó)觀眾對(duì)非商業(yè)電影的接受能力在明顯提高。這一年，包括具有一定表現(xiàn)主義風(fēng)格的《路邊野餐》《長(zhǎng)江圖》這樣的非常小眾的藝術(shù)電影，也獲得了一定的市場(chǎng)空間，這說(shuō)明中國(guó)觀眾的差異化審美正在形成。而陸川導(dǎo)演的紀(jì)錄片《我們誕生在中國(guó)》創(chuàng)造了超過(guò)8000萬(wàn)的電影票房，紀(jì)錄片《我在故宮修文物》也引起了廣泛關(guān)注，這說(shuō)明繼前一年的《喜馬拉雅天梯》等作品之后，紀(jì)錄片正在成為影院電影的組成部分。在很大程度上，有什么樣的觀眾就會(huì)有什么樣的電影。電影觀眾的可喜變化，必將促使更多的電影人關(guān)注電影的創(chuàng)作質(zhì)量，創(chuàng)作出更多樣化的電影作品，滿足觀眾日益提高、日益分化的需要。

　　中國(guó)電影新常態(tài)還體現(xiàn)為電影風(fēng)格和類(lèi)型的多樣化。香港武打、警匪片，內(nèi)地喜劇、愛(ài)情片，一直是國(guó)產(chǎn)電影的支柱。而隨著IP電影的出現(xiàn)，玄幻片開(kāi)始批量出現(xiàn)。2016年，既有《美人魚(yú)》《孫悟空三打白骨精》《葉問(wèn)3》《盜墓筆記》《寒戰(zhàn)2》這些主流的商業(yè)電影類(lèi)型，也出現(xiàn)了《大魚(yú)海棠》《搖滾藏獒》等一批具有民族特色和時(shí)代風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)電影，還有《七月與安生》《追兇者也》等一批風(fēng)格獨(dú)特、定位準(zhǔn)確的中小成本影片。而《驢得水》這樣根據(jù)舞臺(tái)劇改編的、帶有荒誕性色彩的諷喻喜劇更是一個(gè)驚喜，使近年來(lái)比較低迷的喜劇電影創(chuàng)作在滑稽劇基礎(chǔ)上邁上了一個(gè)新臺(tái)階。這既說(shuō)明電影創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)具有更大的包容和開(kāi)放度，也說(shuō)明中國(guó)電影人仍然對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)保持著一種積極的關(guān)懷。

　　同時(shí)，中國(guó)電影還體現(xiàn)了一種更加具有啟示意義的新常態(tài)，就是文化價(jià)值觀的新表達(dá)。如果說(shuō)前一階段的某些國(guó)產(chǎn)電影，常常過(guò)分呈現(xiàn)暴力、情色，過(guò)度為搞笑而搞笑，甚至有的影片過(guò)度炫耀“白富美”“高富帥”這種庸俗價(jià)值觀，還有的影片將欺騙、陰謀、急功近利、陽(yáng)奉陰違作為一種人格魅力加以呈現(xiàn)，受到了各方面普遍的非議，但是本年度的中國(guó)電影在價(jià)值觀呈現(xiàn)上都有了比較明顯和自覺(jué)的提升。越來(lái)越多的主流電影開(kāi)始將價(jià)值起點(diǎn)建立在對(duì)個(gè)人生命、自由和尊嚴(yán)的尊重上，表現(xiàn)人與人的互助互愛(ài)，表現(xiàn)人為追求自由幸福生活的努力和奮斗，表現(xiàn)為了捍衛(wèi)人的尊嚴(yán)而流血和犧牲。中國(guó)電影的這種價(jià)值觀傳達(dá)，與大眾共鳴、與國(guó)際語(yǔ)境都更為貼近。

　　2016是中國(guó)電影的“小年”，優(yōu)秀作品的數(shù)量、質(zhì)量與觀眾的期待還有差距，市場(chǎng)的增長(zhǎng)也沒(méi)有達(dá)到年初的過(guò)高預(yù)期，特別是電影人才和電影工業(yè)的成長(zhǎng)還任重道遠(yuǎn)。但種種新常態(tài)卻呈現(xiàn)出中國(guó)電影的新氣象。放慢一點(diǎn)腳步，也許才能更好地不忘初心。從這個(gè)意義上說(shuō)，2016是中國(guó)電影的調(diào)整之年，也是中國(guó)電影進(jìn)入新常態(tài)發(fā)展模式的一年。從走得快到走得穩(wěn)、走得好，也許正是當(dāng)下中國(guó)電影最重要的轉(zhuǎn)變。

　�。ㄗ髡邽榍迦A大學(xué)教授）